瑜伽和普拉提哪个好每年春晚的“高精尖、高精绝”的节目都由杂技来完成。今年春晚首次荟萃10个杂技门类的节目《争奇斗技》地完成了这一使命。这10个项目都可以单独成为一个精彩的节目，而如何把这个节目荟萃在短短4分钟内呈现出来，却是比杂技表演更难的挑战，这些英豪们是如何排除万难亮相春晚的呢？

　　央视春晚歌舞杂技魔术类节目导演夏雨：我觉得它一定是最努力的一个表演，然后是最不容易的一个表演，为什么这么说呢，因为今年的杂技我们做的是一个融合性的表演，它调集了全国各地的六七个团，大家一起，组合到一起。今年来的所有杂技演员，我个人对他们是充满了这种敬重的心理。

　　今年是春晚第一次出现荟萃类杂技节目，荟萃类杂技节目不仅要求导演有很强的编排组合能力，更是对每个演员表演的精确度和彼此之间的配合度提出了更高的要求，一个环节出现一秒差错，就会打乱所有后续表演的节奏，对导演王升来说，在这四分钟里，一共有四道关卡要突破。

　　演员要在没有任何保险措施的前提下从舞台起飞，从观众席上空飞过，完成这一套动作，还需要三位操控人员的默契配合。

　　大连战士红星艺术团团长张权：这样是一共有三个人，我们操控（绸吊）的这个卷扬机是摆放在天棚上的，所以我们的操控人员也是在天棚上，然后他也看不见，他就靠我们一个观察员在看着我。还有一个专门要去负责安全，看着这个钢丝走的这个路线。刚开始也有失误的时候，然后现在已经基本上是（有）百分之百的把握。

　　不仅是起飞，降落前把绸吊往下降的时机也要严格把控，因为落地时其他演员已经在舞台就位，留给演员张权落地的宽度只有不到一米。

　　大连战士红星艺术团团长张权：第二圈半的时候呢是要在一个角度上，在我正在观众头顶的时候，然后他这边要说降，我正好才能降到这个舞台上，早了会降在观众头上，晚了就会到上场的（演员）头上。

　　济南杂技团领队史诗龙：那个动作叫偷梁换柱，那它最高的高度达到6米，我们也没有使用威亚，中间有一个小演员跳出去，然后最上面的演员腾空，要翻一个后空翻，还要落在下面那个底座（演员）的肩上，所以说那个动作应该是难度系数非常高的。如果往前一点，或者往后甩一点，他就很可能会掉在地上。

　　这个刚刚在俄罗斯国际马戏节获得金熊奖的动作，需要演员们六年的训练和磨合，才能保证表演的成功率，而为了在春晚中和其他项目完美配合，需要让表演的节奏更加紧凑。

　　济南杂技团领队史诗龙：本来我们是应该要去做准备动作，准备三到五秒我们再翻，我们要个掌声，那个时候其实我们在调整我们的状态。现在基本上上去以后，站一秒就站稳了，一秒钟接着就要走。

　　杂技《争奇斗技》编导王升：因为地圈我们做了一个研发，它是转动的，它不像以往的地圈，它是固定在两边，两个大耳朵固定在那个地方，这回我们是两个大耳朵完全是旋转。他们要在旋转的过程中找到时间差，来钻过这个圈。第三个坎迈过去之后，我觉得这个节目，我就可以松口气

　　凭借着不断的练习和默契配合，演员们很快闯过这三个难关，而春晚一号厅的特殊环境，又给主创们设立了第四道关卡大型道具。

　　在春晚中，大型道具的使用并不罕见，但是在短短的四分钟里，在演出不间断的前提下完成三组大型道具的上场撤场还真是第一回，钻圈、蹦床、高架，粗略估算下来，每一分钟都有一组道具在舞台上穿梭。

　　杂技编导王升：一张床就有三米宽五米长星空体育中国入口，然后还有两个高架，演员蹦床那个墙的高度，我们要躲开它那个附台的一个高度，所以每次抢场的时候，我觉得比演出还要刺激，（原来）上来以后大概要5分钟左右，现在我们抢场练到最快只需要1分04秒。

　　整支队伍如此缜密而高难度的配合也让23岁的纪咏勋在表演结束后长抒了一口气，学习空竹8年，舞台上通常都是他一个人的独角戏，但这次，作为一个群体节目的一份子，他觉得非常自豪。

　　艺术大学学生纪咏勋：其实当我练扯铃第一天，当我用扯铃站上舞台第一天，我就告诉自己如果有一天，我可以站到春晚这么大的一个舞台，世界上华人最大的一个平台的话，那是非常荣耀的一件事情。

　　这项绝活要求表演者有超强的专注力和应变力，这次表演时间和空间有限，也对纪咏勋提出了更高的要求，而这次和演员高红星搭档合作让他对于自己的职业有了更深入的认知。

　　艺术大学学生纪咏勋：对我们常在一起交流，但他以前是练杂技，后来才练了空竹。我以前是练空竹，后来才练了一些点武术 一点翻滚。其实虽然都是玩空竹的，但是有截然不同的表现方式，我们也有各自的专长。我觉得这一次很荣幸能够跟他一起合作。

　　央视春晚歌舞杂技魔术类节目导演夏雨：演员呈现出来的一种精神，一个状态，当然在现场的时候，我们也是让观众时时刻刻，真的是响起了不断的掌声，我觉得这个也是我们春晚一贯坚持的一个精神最好的体现吧，希望让这个节目，能够再好一点，更好一点。

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